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徐志摩诗歌的音乐美

摘 要:徐志摩的诗歌能够赢得读者的喜爱,这同其诗歌讲究音乐美是密不可分的。其诗歌的音乐美主要体现在声韵的选择、叠字的运用、音节的划分三个方面。

关键词:徐志摩;音乐美;声韵;叠字;音乐

音乐美,在诗歌中主要是指诗句的音节、音律、节奏带来的美的享受。徐志摩的诗歌能够赢得读者的喜爱,这同其诗歌讲究音乐美是密不可分的。

一、声韵在徐志摩诗歌中的选择

徐志摩的很多诗读起来时,通常都有一种朗朗上口的感觉。这是因为在徐诗中,声母和韵母的运用是极讲究的。在一首诗中,徐志摩会选择几个声母作为主调,或选几个韵母作为主调。

有些诗是声母一样的,如《月夜听琴》中有些词语声母就一样,如“琴音”q q;“凄清”q q;“动荡”d d;“抑郁”y y;“云衣”y y;“仿佛”f f;“黄昏”h h。

大多数诗还是在韵母上一致的,如《再别康桥》中每节的二四句的末尾,都押韵,第一节“来”ai、“彩”ai,第二节“娘”ang、“漾”ang,第三节“摇”ao、“草”ao,第四节“虹”ong、“梦”ong,第五节“箫”ao、“桥”ao,第六节“来”ai、“彩”ai;如《残春》第一节一二句末尾“花”a、“挂”a,三四句末尾“相”ang、“上”ang,第二节一二句末尾“命”ing、“咛”ing;如《我来扬子江边买一把莲蓬》若只看句末,则第一节有“衣”i、“你”i、“飞”ei、“泪”ei,第二节有“存”un、“魂”un、“帘”an、“恋”an、“言”an,第三节有“忡”ong、“痛”ong,第四节有“变”an、“翻”an、“柔”ou、“搂”ou。

二、叠字在徐志摩诗歌中的运用

叠字在徐诗中的运用是非常多的,如《再别康桥》“轻轻的”,“悄悄地”,“幽幽的”;《月下雷锋影片》 “深深的”“依依的”“团团的”“纤纤的”;《泸杭车中》有“匆匆匆,催催催”;《破庙》 “静悄悄”“昏沉沉”“阴森森”“冷冰冰”……

叠字,可以把一种形象或心境,反复低吟,犹如一首充满情感的钢琴曲。如《半夜深巷琵琶》中“在这夜深深时,在这睡昏昏时”,这里的两组叠词“深”和“昏”的发音都比较低沉而且都是浊音,给全诗垫上一种沉重、死寂的背景音乐。符合全诗表达的内容——生死隔阂的绝望,现实对理想的埋葬。如《月下待杜鹃不来》中,有这么几组:“水粼粼,夜冥冥,思悠悠”、“风飕飕,柳飘飘,榆钱斗斗”,这六组都有个特点,所重言部分,都是带有动作性的形容词,那么“思悠悠”的这位主人翁,处身于这样飘忽不稳定的环境下,心情想必也是飘渺不定、低沉徘徊的,给全是笼罩一层似雾般妙曼飘渺的音乐。

三、音节在徐志摩诗歌中的划分

诗的节奏犹如音乐的节拍。诗歌追求一种歌的韵味,所以节奏感非常重要。徐志摩对音节的重视,也是他诗歌充满艺术魅力的原因之一。徐诗的音节非常有规律,从几组典型诗即可看得出。三音节奏是最普遍的,如《雪花的快乐》:

假如/我是一朵/雪花, 242

翩翩的/在半空里/潇洒, 342

我一定/认清我的/方向—— 342

飞扬,/飞扬,/飞扬,—— 222

这地面上/有我的/方向。 432

不去那/冷寞的/幽谷, 332

不去那/凄凉的/山麓, 332

也不上/荒街去/惆怅—— 332

飞扬,/飞扬,/飞扬,—— 222

你看,/我有我的/方向! 242

在半空里/娟娟的/飞舞, 432

认明了/那清幽的/住处, 342

等着她来/花园里/探望—— 432

飞扬,/飞扬,/飞扬,—— 222

啊,她身上/有朱砂梅的/清香! 342

那时/我凭借/我的身轻, 234

盈盈的,/沾住了/她的衣襟, 334

贴近/她柔波似的/心胸—— 242

消溶/,消溶,/消溶—— 222

溶入了/她柔波似的/心胸! 342

这首诗在节奏上可算是典范。共四节,每节五句,每句三顿,全诗是2、3、4拍的组合。字数排列上微有浮动,使音节错落有致,更富有音乐的动感。很多诗都有类似的三顿节奏,如《再别康桥》《沙扬娜拉》《偶然》《我有一个恋爱》等节奏感鲜明,韵律明显,非常富有音乐性,所以一直广为流传。其它节奏的如《月下雷锋塔影片》是四音节和五音节的混合体,但音乐感仍然很强,不显凌乱。如《她是睡着了》主要是二四节拍的间插,错落有致,又很有规律,犹如少女熟睡时均匀的呼吸。

参考文献:

[1]徐志摩.徐志摩抒情诗[M].北京:作家出版社,1988

[2]张莉清.谈徐志摩诗歌的技艺美[J].重庆电子工程职业学院学报,2011, 2.

[3]刘景兰.论徐志摩诗歌语言基质的构成[J].邢台职业技术学院学报.2003,2.


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